Der Diamantencop

Dreharbeiten

Die Dreharbeiten zu Der Diamantencop begannen im Januar 1999 auf dem Gelände des Pitchess Gefängnisses in Saugus, Kalifornien - der ersten von fast 30 verschiedenen Locations eines 59-Tage-Drehs.

Anschließend zog die Produktion nach Downtown Los Angeles, wo viele der Außenaufnahmen spielten. Bei der Wahl der Drehorte konzentrierten sich die Filmemacher auf Locations, die der zeitgemäßigen urbanen Landschaft der Stadt entsprachen - statt, wie so häufig, in den Vororten von L.A. zu drehen. Produktionsdesigner Bill Brzeski, der zuletzt den Look von Besser geht's nicht und Stuart Little entworfen hatte, arbeitete diese Atmosphäre in seine Designs ein.

Die größte Herausforderung war für ihn, den ziemlich detailierten Ortsangaben des Drehbuchs zu entsprechen, wo die Schauplätze der Schlüsselszenen exakt vorgezeichnet waren. Die Innenräume der "Southern California Gem Corporation", wo der große Diamantenraub der Anfangssequenz stattfindet, erwiesen sich als besonders heikel. Brzeski erinnert sich: "Das war eine ganz verzwickte Architektur. Wir konnten partout nicht das richtige Gebäude finden, und die Zeit wurde schon knapp, da stießen wir auf eine Halle in einem der oberen Stockwerke des alten Bank-of-America-Gebäudes downtown. Die haben wir dem Drehbuch entsprechend vollkommen umgestaltet."

Und natürlich musste das "Gem"-Gebäude bei den Außenaufnahmen direkt dem zukünftigen Polizeipräsidium gegenüberliegen. Nachdem sie fast alle Häuser in downtown L.A. abgeklappert hatten, fanden Brzeski und sein Team endlich die ideale Location in dem eleganten Landmark Hotel und der Zentralbibliothek auf der anderen Straßenseite. Was nun folgte, war eine fünfwöchige Planungsphase, in der die Fassade des L.A.P.D.-Präsidiums an der Nordseite der fünf Jahre alten Bibliothek entworfen wurde.

Die Produktion brauchte fast eineinhalb Wochen, um diese Front vor das moderne, aus Granit und Backstein erbaute Haus zu stellen. Am Computer wurden in der Postproduction vom Team für Visuelle Effekte unter der Leitung von Matt Beck dann noch einige Stockwerke draufgesetzt.

In der dritten Woche standen einige Nachtdrehs an, in denen auf dem Dach des Biltmore Hotels die Szenen des Juwelenraubs der Anfangssequenz gedreht wurde. Zusätzliches Plus dieses Schauplatzes war der fabelhafte Blick über die nächtliche Skyline der Stadt, den im Studio nachzustellen sicherlich einige Schwierigkeiten bereitet hätte.

Um die Sets auf dem Dach einzurichten, musste eine der größten Straßen von L.A. gesperrt werden: tonnenweise wurde die Ausrüstung mit dem Hubschrauber hinauf geschafft.

Geich um die Ecke filmte zeitgleich ein weiteres Drehteam zusätzliche Stuntszenen, darunter den spektakulären Sturz von Stuntman Bobby Brown von einem sechstöckigen Haus: 50 Meter in die Tiefe, mit einigen Körperdrehungen. Obwohl der Stunt tief in der Nacht stattfand, versammelte sich eine große Menschenmenge, um Brown bei seinem Sturz zuzusehen. Donnernder Applaus brauste auf, als er sich schließlich unverletzt aus dem Luftkissen erhob.

Anschließend verließ die Produktion die Stadt, um einige der größeren Actionszenen außerhalb zu drehen. Der dramatische Showdown zwischen Miles, Deacon und den Drogendealern etwa wurde in einer Stahlfabrik in Fontana aufgenommen, und der Aquadukt von Agua Dulce, nahe der kleinen Wüstenstadt Littlerock, wurde zu einer US-mexikanischen Grenzstation umgebaut, wo die packende Verfolgungsjagd der Schlußszene stattfindet.

Abschließend ging die Produktion in die Studios auf dem Gelände von Sony Pictures, um in vierwöchigen Drehs die Innenaufnahmen fertigzustellen. Die meisten Sets der L.A.P.D.-Büros wurden dort gebaut, darunter das 6.000qm umfassende Großraumbüro, ein wahrer Irrgarten von Fluren, Einzelbüros, Zellen und Empfangsräumen.

Die letzte Klappe fiel am 15. April 1999. Für Martin Lawrence war der achteinhalbwöchige Dreh eine durch und durch positive Erfahrung. Er gibt seiner Hoffnung Ausdruck, dass die Kameradschaft, die Schauspieler und Team während dieser Zeit entwickelt haben, auch auf der Leinwand zu sehen ist. "Meiner Erfahrung nach merkt man es einem Film immer an, wenn es keinen Spaß gemacht hat, ihn zu drehen", sagt Lawrence. "Mir ist sehr wichtig, dass die Leute, mit denen man arbeitet, so empfinden wie man selbst. Dann nämlich erst freust du dich, aufs Set zu kommen und deine Arbeit als Teamwork zu machen."